ENTRENAMIENTO PARA TODOS

A partir del Martes 1 de julio en todos los ensayos centrales de la Compañía Teatro en cualquiera de sus sedes se implementará antes de cada una de las sesiones de trabajo de construcción dramática la rutina de trabajo físico que busca reflexionar corporalmente sobre el trabajo del actor en un espectáculo de temporada de Teatro Vivo.

EL ACTOR
Todo intérprete de un personaje vivo debe estar en capacidad de utilizar y controlar su cuerpo conforme dicte su trabajo creativo y no al revés cuando permite que su cuerpo ceda a los impulsos del instinto y de su propia cinética. Control corporal conectando la mente a su voluntad consciente e inconsciente.

LA RUTINA
Los elementos de una rutina física que busca por encima de todo reflexionar sobre el movimiento mecánico que se produce en el actor con el transcurrir del tiempo; ese movimiento debe con el tiempo ser asumido de manera consciente en total biomecanicidad. No permitir que nuestro arte sea mecánico es el objetivo.

LAS CARACTERÍSTICAS DEL TRABAJO
Tres partes de trabajo rutinario: Estiramientos, sesión cardiovascular, fortaleza física. Áreas de trabajo en desarrollo corpo-escénico que como un adicional busca la estimulación hormonal a los actores por medio del ejercicio físico y la producción de endorfinas que se segregan cuando hay actividad cardiovascular y generan una sensación de bienestar.

Entrenarnos para ser perfectos en la escena es la búsqueda de la Compañía Teatro Vivo de Colombia de la cual todos hacemos parte.

Memorias de un ritual.

A los actores de la Compañía Teatro Vivo de Colombia, les hago una cordial invitación para visitar mis memorias y experiencia en el montaje de repertorio la Habitación 501, que se llevará a cabo en la sede Bogotá en los próximos meses, espero les sirva como ayuda para la construcción de sus personajes y al mismo tiempo les de un referente de lo que se vive en la escena.
Espero sus comentarios y preguntas. Les deseo los mejores éxitos en esta aventura.

William Rodríguez

C. T. P.

http://memoriasctvc.blogspot.com/

CAMINO AL ESTRENO

Estamos a pocas semanas del estreno previsto de "La Habitación 501" y debemos re diseñar el plan para acercarnos a abrir las puertas del espectáculo a nuestro público. En lo que corresponde al equipo de Arte la tarea inicia esta semana con la llegada de los objetos de escenografìa, y el parte libre desde los diseños para la creación de vestuario y maquillaje.

En cuanto al plan escénico debemos re-construir desde las mesas de trabajo lo que falta y lo que inicia. Encontrarnos con el libreto entonces será nuestro próximo paso.

REFLEXIÓN SOBRE EL ACUARTELAMIENTO
Desde el principio cuando en la Compañía comprendimos esta actividad como parte del proceso de creación de una obra; comprendimos también su complejidad pues convoca a los artistas para la creación viva. Un fuerte trabajo escénico durante horas ocasiona un desgaste físico, pero cuando se descansa se lograr recuperar de nuevo la "normalidad"; pero en cuanto al desgaste emocional de un actor en una actividad como esta sólo se puede hallar la "normalidad" cuando se reflexiona y se habla de lo que molestó, de lo que no tiene respuesta a simple vista; de lo que parece ilógico, de lo que se disfrutó, de lo bueno y de lo malo. Actores del proyecto es importante resaltar que todo se compromete en un proyecto como este y que TODO a veces significa mucho para el artista; es bueno hablar a tiempo, porque sino como lo dice en su película "Irreversible", el director francés Gaspar Noe, "El Tiempo lo destruye todo".

ACUARTELAMIENTO DE COMPAÑÍA ESTE SÁBADO

Como es tradicional en la Compañía Teatro Vivo de Colombia se realizará el acuertelamiento general de creación para la obra "La Habitación 501, este sábado 20 de junio iniciando a las 5:00 p.m.; esta será la primer gran jornada del grupo de actores que conforman la Compañía en Bogotá.

LAS BÚSQUEDAS
El cuartel de artistas busca profundamente encontrar lo que no habita aún en el proceso de creación de un proyecto de "Teatro Vivo"; que es la vida del personaje en el tiempo; traerlo en un momento largo y a veces lento; comprenderlo en un actividad lineal que busca hallar campo para que esa segunda personalidad de la cual hablamos tenga un soporte real.

LOS ANTECEDENTES
El primer acuertelamiento realizado por la Compañía se hizo en el año 2005 con motivo de la creación del grupo central de actores profesionales y como una manera de acercanos más a la investigación de teatro vivo; el modo de laboratorio escénico fue tomando más fuerza y fue así como se crearon estos espacios para reflexionar sobre el trabajo artístico de los actores en medio de una obra y en su transcurso por la escuela.

LAS ACTIVIDADES
Son innumerables las actividades que ocurren en un acuartelamiento que tienen toda la relación con el drama y sobre todo con el personaje. Se debe mantener una máxima concentración pues el actor abandona el trabajo creativo cuando su cuerpo y su mente reaccionan y no quieren más esfuerzo biomecánico y cinético. Pensar en que el actor a pesar de todos los factores externos puede mantener un vigor en su personaje es el llamado; la reflexión es entonces "no sólo basta con querer,es necesario poder hacerlo bajo el estrictio control de la mente".

La Compañía en Popayán se encuentra a la expectativa de cómo se realizará esta actividad que busca encontrar la esencia del Teatro Vivo en Bogotá.

Informe de trabajo creativo de la imagen del personaje

Es importante para la Compañía el trabajo creativo de los actores que hacen parte de la propuesta en Bogotá. Nos acabamos de encontrar en el camino artístico y es importante generar seguridad de parte y parte sobre los resultados que se pueden esperar para el estreno de la temporada; por eso como estrategia de dirección se ha planteado un camino de construcción que todos atravesemos juntos.



Gracias a Jhon, Yesenia, Verónia y Elkin por su trabajo sobre la imagen del personaje atendiendo la propuesta de la Compañía; estos fueron los únicos actores que atendieron el llamado de la dirección sobre la fotografía de un personaje para la propuesta de "La Habitación 501".

LA IMPORTANCIA
Es importante para nosotros en la Compañía Teatro Vivo de Colombia encontrarnos en los resultados de proceso como el planteado por la dirección en este caso, pues partimos de no conocernos; y a un artista se le conoce en la escena, por lo que hace, pues las palabras se las lleva el viento. Mucha incertidumbre por delante pues la ausencia es grande y se percibe en el alcance de logros de un proceso que lo que intenta es ser un camino colectivo que todos debemos recorrer para obtener un buen resultado; perfección en la escena.

¿Dónde están los otros actores de la propuesta?... ¿hay lugar para la rigurosidad?

EL LOGO DE LA CASA

La Casa Teatro de Bogotá tiene logo gracias al trabajo creativo de la publicista Gloria Correa Calle que se encargó de darle vida a la imagen de la sede de la Compañía en Bogotá.
Gloria Correa es una publicista que se desempeña como diseñadora gráfica de la empresa "Holograma" y ha contribuído en diferentes campañas publicitarias, enciplopedias y diferentes piezas gráficas. Agracedemos el trabajo creativo de esta compañera del arte que le da cara a nuestros proyectos escénicos.

Esperamos sus comentarios sobre la imagen de nuestra sede en Bogotá.

Semana VIDA EXTRAESCÉNICA

Desde la perspectiva de la investigación escénica del "Teatro Vivo"; la vida extraescénica es parte estructural del trabajo sobre un personaje para este tipo de espectáculo.

Vida extraescénica como se llama dentro de la Compañía a lo que no es visto por los ojos del público pero que en definitiva es constituyente de la Línea de pensamiento y que sólo en una comprensión racional y emocional se podría verdaderamente encontrar. Entonces asumir la vida extraescénica como esqueleto de la segunda personalidad de la que se ha hablado en las mesas de trabajo en los ensayos en la Casa Teatro de Bogotá es la tarea.

Los elementos y/o recursos que generalmente son tocados o trabajados de manera frontal en esta etapa del proceso creativo son los correspondientes a la vida íntima y personal del personaje en construcción; la manera como se encara una improvisación desde un núcleo dramático establecido, como por ejemplo "Rosas" o cualquier personaje de la obra; es encontrar que emocionalmente el personaje ha sido impacto por diferentes sucesos de su vida que han afectado su conducta y que hay aspectos de su personalidad que esconde y otros que permite ver y que lo hacen un ser hipócrita. Esa hipocresía busca en el actor la versatilidad de las emociones del personaje; busca la partitura emocional que hablará y responderá a cualquier variable en el encuentro con otro personaje que sabe que posiblemente entre en un contacto emotivo con él.

Prepararse para esta circunstancia; es preparse para dar vida al personaje en pensamiento y emoción.
(En la foto Katerine Galeano interpretando a Lorenza Torres de Sartmiento en la última temporada de la obra "La Sospecha")
ACTORES DE LA COMPAÑÍA POR FAVOR COMENTAR SOBRE ESTA ETAPA DEL PROCESO HACIENDO CLICK EN "Comentarios"

Rocío Dorado, Llega a la Casa Teatro de Bogotá

Rocío Dorado, Directora de Escena quien se desempeña actualmente como Asistente de Dirección de la Casa Teatro de Popayán llega hoy a Bogotá a aportar en el proceso de construcción de personajes del Espectáculo Teatral de Terror "La Habitación 501". Rocío quien se desempeñó como Laica en la temporada de esta misma obra realizada en Popayán en el 2005 trae un programa de ensayos que de seguro fortalecerá el proceso de cada uno de los miembros del elenco de este naciente proyecto en nuestra sede en la capital.

Rocío Dorado es egresada en Artes Escénicas de la Escuela de Artes Vivas y Escénicas de la ciudad de Popayán; ha participado con roles protagónicos en temporadas de obras de sala como "El Portal", "La Silla de Margareth", "Monstruos", "La Habitación 501", "La Sospecha", "Subterráneo", "La Leyenda de los Sauces"; en espectáculos de teatro callejero como "El país de mi vecino", "Los Cuatro Reinos", "Los Condenados", "El Cartero"; ha hecho la dirección general de las obras "Los Motivos de Canterville", "20 Segundos"; "El Baúl de la Felicidad"; Trabaja como docente de la clase Corpo-escénico en la Escuela de Artes Escénicas y Coordinadora del programa descentralizado de formación artística "Alas por la paz" en tres Colegios Públicos y en los municipios del Cauca, Timbío y Caloto.

Esperamos que el equipo de Bogotá saque provecho de la visita de una de las fundadoras del concepto "Teatro Vivo"; pues se formó y ha desarrollado su carrera en la Compañía Teatro Vivo.
BIENVENIDA A NUESTRO SUEÑO EN BOGOTÁ

(En la foto con su personaje de "Lorenza" de la pieza teatral "La Sospecha")

Semana de LA IMAGEN DEL PERSONAJE

Para el final de esta semana dentro del Plan Maestro para la preparación escénica de la obra se tiene previsto una etapa de trabajo externo; el cuerpo como recipiente del personaje, la voz como su personalidad y su dinámica física como consecuencia de su emocionalidad y conducta.

Las fotografías de este proceso se presentarán en el Blog para que todos discutamos sobre un resultado que busca creer en una visión del personaje; que busca construir la historia de ese personaje.
ACTORES DE LA HABITACIÓN 501 TODOS SUS COMENTARIOS Y PREGUNTAS POR FAVOR ADJUNTARLAS A ESTE ARTÍCULO.

Conversaciones de la Compañía en el proceso de construcción dramática

AQUÍ UNAS REFLEXIONES INTERESANTES DE ALGUNOS ARTISTAS DE LA COMPAÑÍA QUE ESTÁN METIDOS EN EL RETO DE "LA HABITACIÓN 501".

EL ÉXITO SÓLO ESTÁ EN NUESTRAS CABEZAS CON LA CIENCIA-ARTE; EL ÉXITOS SÓLO ESTÁ EN EL CORAZÓN CUANDO LE PONEMOS LA PASIÓN.

Partiendo del “si” mágico como acción tanto externa como interna que necesariamente debe manifestarse a través del movimiento físico intento ingresar a la ficción de Miranda la noche de la muerte de su nieta, en extrañas circunstancias, sin embargo la acción desde las circunstancias se está desarrollando.
Verónica Perilla es Miranda Cuervo
La Habitación 501 2008

Rosas y yo hemos encontrado ciertas cosas que nos unen pero también muchas que nos separan y es allí donde hay que trabajar para que formemos una sola; sé que muchos están apenados conmigo por circunstancias dadas pero por mí no hay problema, porque es a ella a la que le hacen todo esto y Rosas sabe que es así. Quisiera que mis compañeros me brindaran la ayuda de poderme acercar a ellos puesto que mi personaje necesita relacionarse con los grandes "adultos" y es allí donde me falta saber cómo, cuándo y dónde Rosas les puede hablar o simplemente observar.
En cuanto al director me gustaría mucha más información y que me guie en el camino que es, por si no voy bien. Gracias. ROSAS SABE EL SECRETO ...
Yesenia Garzón es Rosas Sanmiguel
La Habitación 501 2008


Es muy interesante leer los comentarios que plasman los actores de Bogotá, me llena de emoción saber que el teatro vivo se está difundiendo en los corazones de aquellos artistas que buscan la perfección en la escena.
Juan Carlos Martínez fue Gustavo Lamprea
La Habitación 501 2005


Partiendo desde el punto de la circunstancia dada es bastante complejo desengloblar acciones tanto externas como internas, y sumándole a esto el bombardeo de emociones que se activan en segundos, que son las que permiten descubrir y reconocer reacciones desde el personaje que muchas veces el actor ni siquiera había pensado desde su propia perspectiva y objetividad. Y es esto lo que para mí como ser humano e interprete me permite responder muchas dudas acerca de la construcción de un personaje sea cual sea su circunstancia. Es ahí en donde se empiezan a enlazar de manera milimétrica todas las herramientas que activan cada uno de los sentidos siempre en pro del personaje como ser que existe en un universo real, rompiendo toda pared, no hay escenario, ni público ausente, ni un tras-escena, si no la vida propia de este ser con cada una de sus virtudes, limitaciones y frustraciones...
Elkin Figueredo es Agente Sepúlveda
La Habitación 501 2008


Es interesante encontrar un punto de partida; lo estamos encontrando y ahora no debemos caminar sino correr; pues el personaje vivo debe nacer y nosotros debemos hacer el proceso complicado y doloroso del parto. GRACIAS POR SUS REFLEXIONES
Mauricio Suárez es Robert Dubay Beltrán (Director)
Psicoanalista La Habitación 501

Merced Hermann mujer que no tiene la culpa de absolutamente nada, todos los males que se le causaron fueron no por culpa de ella sino de sugestiones que se generaban en el entorno en el cual ella estaba rodeada, pobre mujer… mujer desesperada pero sobretodo muy dolida por el mundo tan cruel y angustioso en el cual vive.Esta pasiva, reprimida, pero eso pronto va acabar porque merced está cansada de tanto maltrato, de tanta injusticia que ha recibido sin tener ella culpa alguna pero poco a poco ese sufrimiento se ha convertido en rencor y ese odio hacia toda la sociedad.Les mando un saludo especialmente ha Miranda y ha Gustavo que les aseguro que esta vez no se saldrán con la suya que Merced Herman ya está casi lista para cumplir su cometido.No les digo adiós pero si un gran afectuoso hasta luego....
Francisco Rodríguez es Merced Hermann
La Habitación 501 2008


Durante los días de ensayos tanto en el teatro como en mi casa, he encontrado poco a poco la esencia física y psicológica de Laica Cuervo. Para mí es un reto en mi vida profesional, ya que interpretar a una mujer y además vieja, ha sido un proceso creativo muy interesante y ver como he traspasado muchos prejuicios que como persona puedo tener. He trabajado esta propuesta con mucha seriedad y dando siempre lo mejor de mí.
Con respecto al personaje creo que he evolucionado a través de los días; uno de los avances que he tenido es el envejecimiento de Laica. También en esta última semana entendí muchísimo más, las relaciones de Laica con su vida y con las personas que la rodean.En estos últimos 2 ensayos he aprendido a tenerle miedo y respeto a Miranda, este avance también se lo debo a Verónica quien es la actriz que la interpreta.Personalmente, es un reto bastante grande poder manejar muchas cualidades que como actor tengo y que del personaje no son, una de ellas es la ansiedad pues para mí es el mayor reto pues debo superarlo para lograr un mejor trabajo; pero sé que con mi dedicación y esfuerzo lo voy a lograr.Agradezco al director Mauricio y a su asistente Fernanda por la dedicación y la paciencia que han tenido en el proceso. Para mí han sido de gran ayuda, dándome tips para avanzar con el personaje y con la propuesta del TEATRO VIVO.Para terminar me gustaría saber si en algunos momentos el personaje se está desviando de su curso me lo hagan saber y no perder el camino ni el objetivo."LAICA SABE A LO QUE SE ENFRENTA PORQUE LO A VISTO TODO"
Jhon Fredy Rodríguez es Laica Cuervo
La Habitación 501 2008


Las circunstancias dadas son el mejor espacio para la construcción escénica. El actor por ende debe aprender a tomar absolutamente lo necesario y abandonar lo que no sirve. Este es el espacio perfecto para el teatro vivo, el prejuicio del texto rígido en los actores hace que sea duro penetrar el círculo vivencial. El estudio del drama es fundamental en el desarrollo de la misma. El personaje tomará forma si y sólo sí el actor comprende que él tiene la virtud igual a una persona viva. El trabajo sicológico y de pensamiento primará sobre toda construcción física falsa, vacía y carente de trabajo escénico. Solo la afección sensible de momentos adrenalínicos generarán un cambio en el desarrollo congnitivo del actor en pro del personaje. El actor siempre debe trasformar su propuesta escénica y comprender que el personaje evoluciona y no es estático. Sólo el actor comprende y le puede dar vida a un personaje en momentos de soledad y acompañamiento escénico. La presencia de agentes incomprendidos en conceptos no claros hace que el actor jamás comprenda una vivencia como el espacio perfecto para la creación. Aprovechar cada segundo para dar un cuerpo, masa o como quieran llamarlo a un personaje es lo vital en la vida del teatro vivo.
Juan Carlos Martínez fue Gustavo Lamprea
La Habitación 501 2005

Sobre el día "D" es algo nuevo para Cristian, -Quiero dejarlo con su cabeza metida en sus cosas y que ese día lo coja de sorpresa, para ver cómo actúa, cómo se defiende y enfrenta lo que no conoce, hechos reales que para él son extremadamente serios pero que nunca había tenido la fortuna de verlo en la práctica, ese día sí va a sentir que hay algo fundamental que el Padre Salvador tiene y que a Cristian le hace falta, y es la experiencia. Va a tener que bajar la cabeza porque quiere ayudar y no sabe cómo -tampoco dejaré que pierda su dignidad y compostura.Veamos...
Yeigmy Durán es el padre Cristian
La Habitación 501 2008

Semana de las CIRCUNSTANCIAS DADAS

El proyecto teatral “La Habitación 501”; sugiere a los intérpretes para su trabajo actoral una circunstancia dramática que se configura como ese momento crítico en el que el espectador hace parte de la obra; estudiar las sensaciones, sentimientos y percepciones para enfrentar este suceso es entonces trabajo del actor con su personaje. Encontrar la línea de pensamiento es entonces entender que lo que le pasa al personaje es algo que aunque imprevisto puede suceder, puede ser obvio, puede ser real… pero siempre entender el por qué esa circunstancia dada le ocurre al personaje en medio de la coyuntura dramática.

DESCUBRIENDO LA HABITACIÓN 501

Un encuentro con la historia de Miranda Cuervo

En 1928 nació, en la hacienda Villa Esperanza, una hermosa niña a quien su padre llamó Miranda. Por causa de una penosa enfermedad muy común en las mujeres en estado de embarazo, su madre murió al dar a luz a tan preciosa criatura. A pesar de la amargura por la muerte de doña Alicia (madre de Miranda), todos los habitantes del lugar estaban maravillados por la llegada tan preciosa niña, a los pocos días de nacida Miranda ya observaba con admirada viveza y altivez todo lo que pasaba por delante de esos ojos oscuros, grandes y profundos, su piel blanca contrastaba con el verde de la región y a su corta edad ya se podía verse lo que sería un abundante y brillante cabello ondulado; hasta cuando Miranda abandonó la hacienda a lo 17 años, no hubo un sólo día que no fuera elogiada por su exuberante belleza.

Miranda quien tuvo dos hermanos, Laica la mayor y Abraham, con quien nunca tuvo contacto (vivía con sus abuelos paternos), desde pequeña hizo evidente un profundo amor por Luciano Cuervo, su padre, quien consiente del carácter fuerte y la evidente belleza de su hija le permitió de una u otra manera llevar las riendas del hogar, ya que Laica padecía de desordenes nerviosos y siempre había culpado a su hermana por la muerte de su madre. Acostumbrada a tratar con los trabajadores de la hacienda y la servidumbre de la casa, Miranda fue formándose como una líder innata, pero ser testigo de la vida amorosa de su única felicidad, su amor incondicional, su padre, la condujo a una vida de rigor arreciando su carácter y marcando en ella conductas de una severidad extrema .


Firme en sus convicciones a los 17 años Miranda decide estudiar enfermería en Bogotá, su rigurosidad y temple la convierten en una estudiante modelo y gracias a esto, al terminar su carrera se vincula, de forma inmediata con la prestigiosa Clínica Bartolomé, para enfermos mentales, como Enfermera Jefe. La Clínica Bartolomé transformaría por completo la vida de esta hermosa mujer.


Don Luciano cae en un abismo económico por el cual pierde su gran hacienda y el poco dinero que le queda, dicha condición lo consume en una depresión que paulatinamente mengua su salud, llevándolo a la muerte. Un duro golpe para Miranda, que tal vez nunca superaría; había perdido al único ser que le proporcionaba verdadera felicidad. Pero ella no sólo se había quedado sin su padre, al mismo tiempo había dejado de ser una mujer con lujos y comodidades y se había convertido en una trabajadora más, sin contar con el hecho de que tenía que encargarse de su hermana, a quien durante años Miranda había visto como un ser débil, inútil, desequilibrado, con quien era imposible entablar una relación.


Devastada por su nueva condición, la joven que había sido criada dentro de fuertes principios religiosos, comienza a perder la esperanza y su fe desaparece. Desde este momento la clínica es su horizonte y de algún modo su refugio, a este lugar lleva a Laica, a quien comienza a tratar como una mas de los pacientes del lugar, la condición de su hermana y de los demás pacientes la motiva a hacer una especialización en manejo de pacientes siquiátricos. En la institución donde adelanta sus estudios conoce a David Adena, un estudiante de economía, bien parecido y proveniente de una familia adinerada, condición que particularmente llama la atención de Miranda, pues desea recuperar su antigua posición. Por otro lado Miranda, agobiada por el trabajo y acorralada por situación económica, se hace amiga de una de las enfermeras de la clínica Guillerma, quien rápidamente, en sus largas horas de turno se volvió su confidente. Con Guillerma, Miranda hizo evidente una importante característica de su personalidad, que nunca había salido a flote. Miranda era ambiciosa, quería poder, dinero y amor; cosas que había tenido y perdido. A Guillerma siempre le sedujo el mundo místico y las fuerzas que este poseía, en sus constantes incursiones a este riesgoso mundo descubrió ”la gema ocra”, un poderoso elixir que cumplía todos los deseos de quien supiera manipularlo. Guillerma tenía certeza de los poderes de tan maravilloso hallazgo y sabía como utilizarlo, pero para ello necesitaba un medio y alguien que le ayudara.


Consiente de las necesidades de Miranda, su amiga le habló sobre los beneficios de poseer la gema ocra –Miranda, para realizar el ritual necesitamos un cuerpo, para que el que todo lo puede llegue ante nosotras y nos regale sus dones-. Aunque era riesgoso, Miranda deseaba ansiosamente ser la mujer que era antes, así que se puso en la tarea de encontrar quien podría ser el medio perfecto para conseguir sus deseos. Siendo enfermera jefe y sabiendo la condición médica de cada paciente, decidió que los catatónicos serían los más adecuados para dicho propósito, pero el elegido debía cumplir con ciertas condiciones, entonces Miranda recordó a la paciente de la habitación 501, Merced Hermann mujer de unos 19 años, dejada allí 2 años atrás, por las hermanas del convento de San Francisco. De Merced su familia sólo se encargaba económicamente (la habían entregado a las hermanas tras el rechazo de su marido por impura), Miranda no dudó ni un segundo… el ritual debía prepararse.


Durante un periodo prolongado de tiempo las dos amigas llevaron a cabo, en la habitación 501, actos inimaginables (Miranda actuaba sólo para conseguir sus propósitos sin ser totalmente consiente de lo que hacía) y los resultados de dichas prácticas no se hicieron esperar. Miranda contrajo matrimonio con David y con él regresó la riqueza y el amor que Miranda había dejado atrás. David mantenido por sus padres encontró en Miranda una mujer aunque hermosa, caprichosa y autoritaria que durante tres años impuso su voluntad sobre él, un esposo a quien ella consideraba un pusilánime, pues llevaba más de lo necesario estudiando y aún le faltaban algunos años para terminar su carrera, patrocinado económicamente por sus padres y sin muchas aspiraciones en la vida. En sus visitas a la clínica, cuando recogía a Miranda, David conoció una enfermera joven, principiante que quedo cautivada por el porte de aquel hombre, los dos entablaron una amistad que muy pronto se convertiría en romance; pero Miranda siempre intuitiva descubrió tal relación, a partir de ese momento su esposo no fue más que un ser que habitaba en su mundo, pero al que nunca volvió a dirigir palabra alguna cuando se dio cuenta de su infidelidad, no volvió a tomarlo en cuenta a menos que su cuerpo de mujer necesitara satisfacer sus deseos. Con 24 años de edad Miranda, producto de estos encuentros, da a luz a Marcia su única hija.


Por los acontecimientos Miranda se aferra a la amistad de Guillerma, su hija adquiere un segundo plano y puesto que su ambición no tiene límites y siente que su vida ha vuelto a decaer recurre seguidamente a la gema ocra en el ya desgastado cuerpo de la pobre Merced. Dos meses después en el año de 1954, la clínica Bartolomé se destruye completamente en un incendio, ocurrido en extrañas circunstancias y del cual, a excepción de Guillerma y Miranda, nadie logró sobrevivir. Cuando las autoridades hicieron la investigación de los hechos descubrieron que el cuerpo de la paciente de la habitación 501 había desaparecido, nunca se volvió a saber de ella.


A causa del devastador incendio Miranda sufre graves quemaduras que desfiguran su cuerpo y su rostro, desastroso acontecimiento para una mujer que durante 26 años había sido admirada por su singular belleza. Esta nueva condición sume a Miranda en una profunda depresión y entonces su esposo decide internarla en el pabellón de siquiatría de una prestigiosa clínica de Bogotá.
Durante tres largos años Miranda queda inmersa entre sus pesadillas y sus culpas, como detenida en un tiempo sin final. Días y noches enteras su mente viaja por nebulosos estadios del subconsciente, imágenes del pasado y, tal ves, del futuro nublan su razón. Y en este irónico giro del destino la arrogante mujer que tuvo en la palma de su mano el destino de muchos seres incomprendidos, ahora era uno de ellos, tan vulnerable, tan frágil. Algún día volvería de su letargo para redescubrirse en el rostro de una extraña.

En este tiempo sin tiempo, Guillerma se aleja, huye de lo que presume ha sucedido a causa de búsqueda espiritual, su rumbo se pierde y, si Miranda no recobra la cordura, también su razón de existir y su presencia desaparecerán. Ya pasaron tres años y Guillerma, por su gran capacidad intuitiva, sabe que es momento de hacer una visita a su amiga Miranda. La disminuida Miranda, en ese momento, no es mas que un remedo de lo que fue, su belleza, su seguridad, su fuerza ya no existen, ahora sólo es la paciente de una clínica siquiátrica.
Un día Miranda escucha la voz de Guillerma, y como si la cinta de su cabeza decidiera, por sí misma, rebobinarse y echarse a rodar, su mente recibe una nueva luz, sus recuerdos (de la gran mujer que fue) reaparecen, su ímpetu y su valentía salen a flote y sabe que es el momento de reiniciar su vida. Esta nueva mujer que lleva sobre su espalda una pesada carga de culpas y sinsabores, emprende ahora un camino sin retorno, un camino marcado por el destino.
En 1957, con los recursos económicos de su esposo, Miranda decide construir la Fundación Bartolomé, en el mismo fatídico lugar donde por muchos años funcionó la Clínica Bartolomé y que en ese momento yacía bajo las cenizas. La construcción fue terminada en noviembre de 1958 y la orgullosa Miranda dio inicio a las labores de la Fundación Bartolomé, organización sin ánimo de lucro (subsidiada por el estado y por algunas empresas del sector privado), cuyo objetivo es tratar pacientes siquiátricos, remitidos por el sistema judicial y brindar techo y alimentación a indigentes, bajo la premisa fundamental del “amor”.
La Fundación Bartolomé, no es sólo el lugar donde habitan condenados y desamparados, es también la casa de Miranda, donde vive con su familia y algunos empleados, Walter el mayordomo y Mercedes ama de llaves, que por la cantidad de tiempo de servicio en la casa, ya casi, hacen parte de la familia; todos han estado rodeados por el producto de la crueldad, la marginación y la degradación humana, que se hace evidente en los pacientes que allí se trata. Miranda es una mujer metódica y calculadora, así que su administración no sólo mantiene la fundación, sino que le proporciona a ella y a su familia una vida holgada; la austeridad de las habitaciones contrasta con la comodidad de la casa donde transcurre la vida familiar. Cada día crece en recursos y pacientes, la Fundación Bartolomé y con ella la familia.
En 1976 Marcia, hija de Miranda, se casa con un enfermero de la fundación, sólo por contrariar a su madre quien durante 25 la había sometido y subestimado hasta el punto de verla como una empleada mas; Marcia creció en la fundación y sabía que se ocultaba detrás de cada puerta, conocía a cada paciente, su padecimiento y su tratamiento, pero esto a Miranda le tenia sin cuidado, su hija, para ella, no era mas que un ser servil e insignificante. Tomás es el nombre de un estudiante de arquitectura familiar de uno de los enfermos del lugar, que Marcia escogió como esposo, pero no lo hizo por amor, ella quería llamar la atención de su madre y la mejor manera de hacerlo era causándole un gran disgusto, y nada peor, que ver a su hija con un don nadie; como producto de esta unión, en 1977 nacen Rosas y Crisanta, las únicas nietas de Miranda. Crisanta es una niña callada, retraída y con tendencias autistas, mientras que Rosas es hermosa, despierta vivaz muy inteligente, entonces Miranda a Crisanta la desprecia pues le recuerda a su hermana Laica (su eterna carga) y en cambio Rosas se convierte en su nuevo amor, lo único que transforma el rígido rostro de esta mujer en placido y confortable.

Guillerma visita a Miranda de vez en cuando, para recordarle los beneficios de la gema ocra y para dejarle claro que ellas nunca van a dejar de estar unidas por un secreto que va mas allá de lo que se puede sentir, ver y escuchar, un secreto que trasciende lo terrenal. La presencia de Guillerma, en la Fundación no es del agrado de Miranda, ya que con la cercanía de su cómplice, las culpas de Miranda se hacen cada vez más pesadas y punzantes; Guillerma aparece y desaparece sólo para que Miranda no olvide lo que hizo en el pasado.

Miranda dirige con mano dura la Fundación, sus empleados, la mayoría aprendices, hostigados por ella, utilizan métodos no muy ortodoxos para el tratamiento de los pacientes, entre tanto Marcia hace evidente su temperamento frío, rígido y servil, sometida por su madre, pero estricta con los demás, su único refugio es la parroquia del padre Salvador, discípulo de la orden de Gabriel, mientras tanto Rosas ingeniosa, sale todas las noches de su habitación para jugar con los enfermos, ella recibe de Miranda cuidados, mimos y el amor de una madre, algo que nunca hizo con Marcia. Todo transcurre en perfecta calma en la cotidianidad de los corredores de la Fundación y las habitaciones de la casa, hasta que una fría noche de julio llega a la puerta de la Fundación una extraña mujer sucia, mal oliente, vestida con harapos, una mujer con la mirada pérdida, la piel ajada por noches de intemperie, por días enteros de viento helado y sol abrasador, una mujer con el cuerpo y el alma cansados de trasegar por las cloacas de la miseria humana, una mujer que con una escalofriante voz animal dice:
- Soy Merced Hermann, ya estoy aquí.

Walter, quien ha sido mayordomo de la casa por más de 20 años, poseído por una extraña sensación de recibir a quien se es esperado, es quien abre la puerta y la deja pasar, llama a Luz de Luna, enfermera en la Fundación desde que hace 15 años Laica requerìa ya atención personalizada, hace 8 años enfermera jefe; ella recibe a esta mujer y mientras hace el papeleo de rigor un poco extrañada de la presencia de su presencia y de que ha llegado por su propia voluntad y sin alguien que la acompañe, piensa -después de 30 años de lidiar con dementes- como ella les dice – y a estas alturas de la vida, cualquier cosa puede suceder- y lleva a Merced a una de las habitaciones. Luz de Luna que todas las noches a las 9:00 pm en punto, desde que es enfermera jefe en la fundación, le presenta a la Dra. Miranda un informe detallado de la condición de cada paciente y cualquier novedad que ocurra durante el día, pues Miranda así lo exige, ese 4 de julio, como es habitual, Luz de Luna comienza con los pacientes con traumas severos pasando por los de menor cuidado y así hasta dar por terminado el informe, entre tanto Miranda escudriña cada detalle con minuciosidad; después del interrogatorio Luz de Luna, con la tranquilidad que la caracteriza, le comenta a la Miranda que ha ingresado una nueva paciente
–muy extraña por cierto, Dra. Miranda, dice llamarse Merced… que, ah espere un momento miro el registro… Merced que… ah si, Hermann, Merced Hermann-
el rostro de Miranda se transforma mientras escucha las palaras desordenadas de Luz de Luna, parece que no entendiera ese nombre que significó tanto para ella y que pensó en algún momento haberlo enterrado en olvido, bastante exaltada Miranda se dirige a Luz de Luna
–¿está segura? ¿en que habitación la dejó? Lléveme ahora mismo donde está-
Luz de Luna desconcertada por el comportamiento de la Dra. Miranda y la descomposición de su rostro, se apresura y lleva a Miranda a una pequeña habitación de la fundación, Miranda observa por una rendija a una Merced que desconocía, la última vez que Miranda se encontró cara a cara con Merced era sólo una débil joven, incapaz de defenderse de lo que Miranda y Guillerma le hicieron; ahora detrás de esa puerta se refugiaba un animal, sediento de sangre pero en sus ojos Miranda volvióa vera Merced Hermann, la paciente de la habitación 501, en ese preciso instante Miranda supo que lo que tanto le temía, había llegado sólo debía esperar, tal vez su secreto iba a ser revelado, se iba a cobrar venganza…


Por Verónica Perilla, actriz que prepara el personaje de Miranda Cuervo para el proyecto teatral "La Habitación 501"